Red Army/PFLP: Declaration of World War

สารคดีที่ก่อเกิดจากเลือดบ้าและจิตวิญญาณนักสู้อย่างถึงที่สุดของ มาซาโอะ อาดาจิ และ โคจิ วากามัตสึ ขณะเดินทางไปยังเมืองเบรุตในปี 1971 เพื่อพบปะกับสมาชิกขบวนการญี่ปุ่นผู้ร่วมต่อสู้กับ PFLP (แนวร่วมประชาชนเพื่อการปลดปล่อยปาเลสไตน์) แล้วตัดสินใจถ่ายทำสถานที่และชีวิตของผู้คนที่นั่นไว้ โดยไม่ปิดบังแม้แต่น้อยว่าตัวเขายืนอยู่ฝ่ายไหนในสงครามนี้

เมื่อหนังเสร็จ อาดาจิกลับญี่ปุ่นและร่วมกับทีมงานนำมันขึ้นรถบัสสีแดงเดินทางไปฉายตามพื้นที่ต่าง ๆ แทนการรอเข้าระบบโรงภาพยนตร์ทั่วไป หลังฉายมีการพูดคุย ถกเถียง และเชื่อมการฉายหนังเข้ากับการเคลื่อนไหวทางการเมือง ...แล้วอีกสามปีต่อมา อาดาจิก็เดินทางกลับเลบานอนและเข้าร่วม Japanese Red Army อย่างเต็มตัว เราจึงพูดได้ว่า หนังเรื่องนี้อยู่ตรงรอยต่อสำคัญของชีวิตเขา คือช่วงที่ "การทำภาพยนตร์เพื่อขบวนการ" ค่อย ๆ นำไปสู่ "การใช้ชีวิตอยู่ในขบวนการนั้น" จริง ๆ

Red Army/PFLP: Declaration of World War เป็นอีกผลงานสำคัญที่นำเสนอแนวคิดเรื่องภูมิทัศน์ ภาพจำนวนมากในหนังคือภาพถนน อาคาร และทิวทัศน์เงียบงัน อาดาจิเคยอธิบายว่าเขาต้องการถ่ายชีวิตประจำวันของนักรบปาเลสไตน์ เพราะสำหรับเขา พื้นที่เหล่านี้ล้วนมีร่องรอยของอำนาจอยู่ในตัวมันเอง

Born of the audacity and uncompromising fighting spirit of Masao Adachi and Koji Wakamatsu, this documentary emerged from their journey to Beirut in 1971. There, they met Japanese militants working alongside the Popular Front for the Liberation of Palestine (PFLP) and began filming the places and everyday lives around them, making no secret of where they stood in the struggle.

Once the film was completed, Adachi returned to Japan and joined his collaborators in taking it across the country on a red bus, rather than waiting for a conventional theatrical release. Screenings became occasions for discussion and debate, connecting cinema with political activism. Three years later, Adachi returned to Lebanon and joined the Japanese Red Army. The film thus marks a crucial turning point in his life, when “making films for a movement” gradually led to “living within that movement.”

Red Army/PFLP: Declaration of World War is another important work exploring landscape theory. Many of its images show streets, buildings, and quiet stretches of scenery. By recording both the everyday lives of Palestinian fighters and the landscapes around them, the film connects these spaces with political struggle and structures of power.